The End

DIANE BIRCH (The End) 

Los himnos religiosos del Adventismo del Séptimo Día, una iglesia de la que su padre era pastor, fue un primer estímulo para que Diane Birch optara por aprender piano siendo niña. Y lo hizo según el método Suzuki, que prima el oído sobre la escritura musical.
Hasta volver a Oregón a sus trece años, en 1996, su familia la había llevado a Zimbabwe, Africa del Sur y Australia. Un peregrinaje así contribuyó a fraguarle un estilo personal que, con todo, rezuma pop-soul clásico en la línea de Elton John o Laura Nyro.
Los Ángeles sirvió para que se curtiera como pianista en distintos hoteles y terminara tocando para Prince en 2006. Tras pasar por Londres, Diane grabó Bible Belt (2009) en Nueva York, un primer disco que se adscribe al sonido templado de soul urbano.
Su voz volvía a ser el instrumento esencial con el que cubre de sensibilidad melódica el segundo álbum, Speak a little louder (2013). De la que volvía a dar pruebas en 'The End', un sencillo aparecido en 2017 para recordar a su fallecido padre.

(Bajo mi piel hay un fantasma / Que baila despacio con alguien que yo era antes / Pero ahora la chica que soy no me deja entrar / Vivo con recuerdos que por muy brillantes no puedo ver / Despiértame en el otro lado / Allí iré nuevamente esta noche / Nuestro amor sólo había empezado / Oh, ¿por qué una estrella brilla al final con más fulgor? / Bajo mi piel hay un fantasma / Que, igual que una canción de cuna, quema despacio / Tú me la cantabas / Como humo que el viento llevara)

Sex & gasoline

RODNEY CROWELL (Sex & gasoline)

Rodney Crowell ha adquirido estatus de clásico del country-rock americano tras casi cinco décadas de excelencia musical repartida en más de una veintena de álbumes, que han cosechado canciones de enorme éxito en su versión original o en la de otros artistas.
Su carrera profesional ganó importancia cuando en 1975 vino a Los Angeles desde Houston para formar parte de la banda de Emmylou Harris como guitarra rítmica y letrista (‘Bluebird wine’, ’Till I gain control again’, ‘Leavin' Louisiana in the Broad Daylight’…).
Crowell se estrenaba en solitario con Ain’t living long like this (1978), dejando clara no solo su grandeza como escritor de canciones, sino también una voz sincera y emotiva que se adapta tanto al pop colorista como al movido rocanrol.
En el décimo tercer ábum de estudio, el titulado Sex & Gasoline (2008), el artista, con sabia producción de Joe Henry, trató del 'arquetipo femenino’ y, pensando en su mujer y en una de sus hijas, de las nefastas exigencias que puede acarrear.

(Tanta belleza, abdominales y culos / Te agobian como arbusto ardiendo / La religión del pop fustiga afiladamente / Dice que no eres sino el cuerpo que muestras / Venga, chica, arrodíllate ante la revista de desnudos / Este mundo antiguo y mezquino lo mueve el sexo y la gasolina / Diecinueve velas adornan tu pastel / Los simples placeres de la vida están en aprovechar oportunidades)

Everyday is like Sunday

MORRISSEY (Everyday is like Sunday)

Cuando Morrissey formó junto a Johnny Marr el grupo The Smiths en 1982, una legión de jóvenes ingleses crecidos bajo la rígida política conservadora del thatcherismo reconocieron en este crooner del rock indie a uno de los suyos.  
Nacido cerca de Manchester en 1959, Morrissey certificaría la muerte del punk, principalmente a través de postulados basados en la ambigüedad sexual, la defensa del vegetarianismo y la recuperación de las guitarras para la melodía.
Morrissey llevó a The Smiths a triunfos clamorosos, especialmente por medio del álbum epónimo de 1984 y posteriormente con The Queen is dead (1986), números uno y dos, respectivamente, en las listas inglesas.
Al disolverse el grupo, Morrissey inició su carrera en solitario con Viva hate (1987), un disco destacable por la labor del guitarrista Vini Reilly y canciones de ingenio como la tremenda 'Everyday is like Sunday'.

(Andando despacio por la arena húmeda / Para llegar al banco / De donde te han robado las ropas / Esta es la ciudad costera / Que han olvidado precintar / ¡Armagedón! ¡Ven Armagedón! / Cada día es como si fuera domingo / Cada día es silencioso y gris… / Volviendo pesadamente entre guijarros y arena / Un polvo extraño te cubre las manos / Y la cara / Y la cara)