I know a heartache when I see one

JENNIFER WARNES (I know a heartache when I see one)

Jennifer Warnes guarda un halo de misterio personal que no han disipado ni una decena de discos propios ni el brillo de haber participado en varias bandas sonoras y haber colaborado como corista y voz señalada en varios discos de Leonard Cohen.
El primer atisbo de popularidad le llegó en 1968, cuando en el musical Hair interpretó el himno hippie 'Let the sunshine in'. Ese mismo año publicó el álbum I can remember everything, dándose a conocer como versátil cantante de pop.
Jennifer conoció en 1971 a Leonard Cohen, con quien estableció una permanente amistad, siendo ya su corista en la gira europea de 1972. El influjo del músico canadiense envuelve uno de sus álbumes más valorados: The famous blue raincoat (1987).
La película Oficial y caballero la asoció a Joe Cocker en 1982 cantando el éxito 'Up where we belong’. En 1979 había publicado Shot through the heart, que traía 'I know a heartache when I see one’, la lamentación de ver un corazón instisfecho.

(Mira lo que el viento lleva por el camino / Brillando como una Estrella del Norte / Y actúa como si fuera la respuesta a mis plegarias / Pero, chico, yo sé quién eres de verdad / No llames a mi puerta, no me verás más en casa / Puedes encontrarme andando bajo el sol / Oh, tú sabes ocultarlo bien, no es fácil de explicar / Pero yo sé ver donde hay un corazón herido)

Summer's End

JOHN PRINE (Summer’s End)

Criado en Kentucky, John Prine aprendió de su hermano a tocar la guitarra. Cumplidos los veinte, ejerció de cartero y de mecánico en el ejército antes de aventurarse en los locales folk de Chicago. Kris Kristofferson avisó de este músico de talento a Atlantic.
A lo largo de casi cincuenta años iba a publicar una veintena de discos, pero John Prine reveló ya en su álbum epónimo de 1971 una notable condición humana y artística, mostrándose también como escritor sagaz, de humor y empatía.
Su estilo sobrio acentúa el tono existencialista de las canciones de debut, entre las que destacan ‘Hello in there’ y ‘Angel from Montgomery’ (la favorita de Bonnie Raitt). Poco después supo que la fama, el dinero o las prisas no era lo que más quería.
En 1997 le diagnosticaron del cáncer que lo acosó hasta fallecer en 2020. Perdió una octava de voz, pero siguió siendo admirado y respetado. Y en The tree of forgiveness (2018), el álbum de despedida, parecía un hombre sin miedo a la mortalidad.

(El final del verano está a la vuelta de la esquina / Los trajes de baño están alineados secándose / Quedaremos allí para mantener una charla / Espero que no te fastidiara las vacaciones / Nunca se sabe lo lejos que uno puede sentirse de casa / Hasta ver las sombras que surcan el cielo / No sé, pero puedo ver caer la nieve / Y las ventanas de tu coche abiertas del todo / Vuelve a casa / Vuelve a casa / No tienes por qué estar sola)

Mules' Skinner Blues

BILL MONROE (Mule’s skinner blues)

Bill Monroe falleció en 1996 a los ochenta y cuatro años convertido en una leyenda americana gracias a su exclusiva aportación a la tradición musical que él redefinió como blue grass, un estilo originario de los Apalaches que se toca con instrumentos de cuerda.
Bill pertenecía a una familia de Kentucky en la que menudeaban los músicos. A los dieciocho años se fue buscando trabajo a Chicago, en donde se dio a conocer con dos de sus hermanos haciendo música festiva en reuniones de bailes de granero.
En 1938 Bill formó los Blue Grass Boys, con los que debutó el año siguiente en el Grand Ole Opry de Nashville con ‘Mule’s Skinner Blues’, confirmándose allí como una escuela por donde pasarían gigantes del género, entre ellos Lester Flatt y Earl Scruggs.
Su fama alcanzó a Elvis Presley, quien hizo una adaptación rockera de 'Blue Moon of Kentucky’ en 1959. Y, a finales de los ochenta, Bob Dylan decía que las canciones de Bill Monroe le descifraban la esencia de su país como ninguna otra música.

(Buenos días, capitán / Buenos días, hijo / ¿Necesitas otro mulero para cubrir tu nueva línea de carretera? / Me gusta trabajar, pero no paro de ir de un lado a otro / Puedo grabar mis iniciales en el trasero de una mula / Voy de camino a la ciudad / ¿Cuándo quieres que te devuelva aquí? / Trae un animal de arreo y una vara / Y un sombrero John B. Stetson / Eh, pequeño aguador / Ve pasando con el agua del cubo / Pero si no te gusta este trabajo / Deja el cubo en el suelo)