Bang Bang Boom Boom

Beth Hart - "Bang Bang Boom Boom"

Beth Hart es todo un espectáculo en directo, cuando sus dedos teclean resolutivamente el piano, mientras el timbre negroide de su voz agita con furia algún tema adscrito al soul o al rock, recordando la autenticidad intimidante de Janis Joplin interpretando el blues.
Beth Hart es una cantante asentada en Los Ángeles. Fue en sus calles donde David Wolff, en su función de mánager musical, la descubrió para el sello Atlantic, rescatándola así de una vida de inseguridades y drogadicción que obscurecían sus dotes artísticas.
Tenía veinticuatro años al publicar "Immortal" (1996), pero fue a partir de "Screamin' for my supper" (1999) y "Leave the light on" (2003) cuando se ganaría un rango equiparable al de Etta James y Amy Winehouse.
Beth Hart ha compartido química con el maestro Joe Bonamassa entre 2011 y 2018 en cuatro álbumes conjuntos. Con participación del guitarrista Jeff Beck, aún pudo volver al universo propio en "Bang bang booom boom "(2012) y exhibir impulsos primordiales.

("La carretera es ancha, el cielo oscuro/La serpiente de cascabel serpentea en tu espalda/En el desierto aúlla la luna de los enamorados/Bang bang boom boom boom/Quiero tu amor, quiero tu amor/Quiero el veneno tuyo en mi copa/El sol de la mañana pronto se levantará/Bang bang boom boom boom/Bang bang en un anillo de fuego/Bang bang, mi dulce deseo/Bang bang, mi amor es verdadero/Bang bang, me muero por ti/Bang bang boom boom boom")

All is one

ERIC BURDON  (All is one)

El año 1968 recoge una cosecha abundante y preciosa de álbumes de rock. Fue cuando aparecieron Astral weeks (Van Morrison), Electric Ladyland (Jimi Hendrix), Music from the Big Pink (The Band) y Beggars Banquet (Rolling Stones), por citar sólo algunos.
Cómo se ordenaron las estrellas para determinar un año musicalmente tan extraordinario, es cuestión abierta. A aquella fiesta especial se unió The Twain shall meet, un álbum con el que Eric Burdon & The Animals volvían a rendir tributo a la contracultura.
Eric Burdon y su grupo habían pasado de ser briosos intérpretes del rythm n' blues británico, bajo cuyo sello crearon enormes versiones de 'The house of the rising sun' o 'Don´t let me be misunderstood', a destacados representantes de la cultura hippie.
Era la distancia entre Newcastle Upon Tyne, en el noreste de Inglaterra, y San Francisco, en la costa oeste californiana, o el tiempo transcurrido desde 1962. Pero, juzgado por la distancia, el mensaje de 'All is one' parecía proceder de otro planeta.

(Somos uno, somos uno / Yo soy parte de ti, tú eres parte de mi / Vosotros sois uno / Nosotros somos uno / El vecino es tu hermano / El sol es hijo tuyo/Somos uno, somos uno, todo es uno / El viento, la lluvia, el sol: todo esto es uno / Nunca morirás / I gual que las aves vuelan/Yo soy completamente de ti / Tú eres completamente de mi / Todos somos uno / Uno, sí, sí, sí... ¿no puedes verlo? ¿no puedes entenderlo?)

A Stone's throw away

Valerie Carter - "A stone's throw away"

Son muchos los que afirman que Valerie Carter poseía una de las grandes voces femeninas de los setenta, lo que ella hizo notar en colaboraciones con numerosos artistas del momento, entre los que se incluían Jackson Browne y James Taylor.
También que carecía de pretensiones de estrella, lo cual no impidió, sin embargo, que su puesta de largo actuando en la sala Troubadour de Los Ángeles en 1974, con el grupo de folk-rock Howdy Moon, propiciara su futura carrera en solitario.
Valerie Carter, en efecto, terminó grabando dos discos para Columbia muy apreciados. "Just a Stone's Throw away" (1977) se desarrolla en un clima próximo al sonido funky que hacía Little Feat, cinco de cuyos miembros aparecen en los créditos.
"Wild child" (1978) busca captar mayor audiencia desde un rock blando que participa de elementos de jazz y de la música disco. Tras un largo silencio discográfico, Valerie Carter publicó "The way it is" (1996) para Japón, un país que ella adoraba.

("Mis amigos de la calle se han ido a casa. El tiempo que cuelga de la pared no es el mío. Me quedé prendida de un ciego que juró que podía ver. Él ahora está caído en el arcén, pero va por delante de mí. Estoy a un tiro de piedra de parientes de sangre. Voy clamando misericordia por las farolas. "Libradme, libradme, por favor". Pero no puedo bajarme en la estación. Oh, Georgia nunca pareció tan bonita como desde Tennessee")