The Pirate's Gospel

ALELA DIANE (The Pirate’s Gospel)

Alela Diana nació en 1983 de padres músicos en Nevada City (California), creciendo en un mundo familiar y humano que le hablaba de inocencia y hermosura, pero también en un medio natural privilegiado, sirviéndole todo de inspiración posterior.  
Alela empezó a cantar en el coro del colegio y, a los diecinueve, se puso a aprender guitarra por su cuenta. La música atormentada de Townes van Zandt fue para ella una primera gran influencia, como también lo fue después la de la tradicionalista folk Katie Wolf.
Su primera grabación, de la que se hizo cargo su padre, resultó en el álbum The Pirate’s Gospel (2004), cuyas canciones se adscriben a un folk ácido revestido de metáforas tibiamente fantasmales y distinguidas con una voz de resonancias antiguas.
Con el de este año sobre temas de Navidad, Alela ha publicado ocho álbumes donde está presente el sentimiento de felicidad que depara el compartir lazos de comunidad y pertenecer a la firme autenticidad de lagos, ríos y montañas.

(Mientras algunos van remando al cielo / Yo voy a cantar el evangelio del pirata / Plantaré estos pies para el baile / Voy a mantener los ojos bien abiertos / Yo ho yo ho / Yo ho ho...  / Cantaré el evangelio del pirata / Pondré una llama más / En nuestro bosque / Donde las ballenas barrigudas / Nos hacen cantar / Vamos dando golpes a las luciérnagas con las palmas / Para el baile de los jovencitos / Donde los niños van arrastrándose / Hasta la mañana / Cuando el sol penetra / En la blancura de nuestra piel)

Streets of Baltimore

GRAM PARSONS (Streets of Baltimore)

Gram Parsons amalgamó con aire renovador la música vaquera y el moderno blues eléctrico que ejemplifican Hank Williams y los Rolling Stones, respectivamente, dando así paso a una visión musical que él denominaba 'música cósmica americana'.
Cuando murió con 27 años, una edad fatídica en el rock clásico, el curriculum de Gram Parsons pasaba por The Shilos, The International Submarine Band, The Byrds, Flying Burrito Brothers y una breve pero fructífera y hermosa carrera en solitario.
En 1973 aparecía G.P., el primero de sus dos únicos álbumes. Contaba con músicos habituales en los conciertos de Elvis Presley en Las Vegas y habría querido tener a Merle Haggard en la producción para testimoniar su devoción por la música country.
El álbum consagró su especial relación artística con Emmylou Harris, quien colmó de tintes delicados las armonías vocales entre ambos. ’Streets of Baltimore’ fue escrita en 1966 por T. Glaser y D. Harlan  como historia que enfrenta amor y deseo fantasioso.

(Vendí la granja para llevar a mi mujer adonde anhelaba querer estar / Dejamos a nuestros parientes y amigos en Tennessee / Y compré uno de esos billetes de ida que ella tanto me pedía…/ Me puse a trabajar en una fábrica de maquinaria antigua… / Aunque cada noche volvía a casa deshecho / Ella me me empujaba a las calles de Baltimore / Hice todo cuanto pude para que volviera a ser la de antes / Pero pronto me di cuenta de que estaba más por el brillo de las luces que por mí)

Everything is broken

BOB DYLAN (Everything is broken)

A mediados de los ochenta, Bob Dylan se inquietaba ante la falta de inspiración y el temor, según cuenta en notas autobiográficas, a estar acabado artísticamente. Pero se equivocaba: los hombres de genio no duermen ni cuando la noche cae sobre ellos.
Él, que había liderado los cambios culturales y había sido artífice de la renovación de la música popular, se encontraba ahora desorientado, en medio del dominio de los sintetizadores y la rendición al culto de la imagen y la moda.
Cerca de cumplir los cincuenta en 1989, Dylan se enfrentaba a las dudas de la edad madura. La suerte fue dar con el productor y músico Daniel Lanois. Este le pidió que escribiera un puñado de buenas canciones. Del sonido se encargaría él.
Seguramente con influjo de la magia vudú, de Nueva Orleans salió Oh Mercy (1989), el álbum del firme e imparable resurgir de Dylan, que ahora ya no teme sino que hasta encuentra esplendoroso material artístico dentro de su mundo de sombras.

(Versos rotos, cuerdas rotas / Hilos rotos, muelles rotos / ídolos rotos, cabezas rotas / Gente que duerme en camas rotas / No valen tonterías, no valen bromas / Todo está roto / Botellas rotas, platos rotos / Teclas rotas, puertas rotas / Vajilla rota, piezas rotas / Calles llenas de corazones rotos / Fragmentos de palabras que nada significan / Todo está roto / Es como si cada vez que paras para darte la vuelta / Algo chocara contra el suelo)