Only loved at night

THE RAINCOATS (Only loved at night)

El movimiento punk registra en sus inicios dos interesantes grupos femeninos. Las Slits fueron teloneras de los Clash un año después de su nacimiento en 1976. Su álbum Cut (1979) es un testimonio de musicalidad graciosamente espontánea y primitiva.
Por su parte, las estudiantes de arte Gina Birch (bajo) y Ane de Silva (guitarra eléctrica), atraídas por la idea de que ‘cualquiera puede hacer música', formaban The Raincoats en 1977, dejando hasta 1984 cuatro álbumes de frescura y simplicidad.
Al estrenarse con The Raincoats (1979), parecían conjuntar el espíritu de la Velvet y de los Kinks en un salón abierto a la luz de media tarde, produciendo sensaciones en las que Kurt Cobain, el atribulado líder de Nirvana, dijo haber encontrado paz interior.
El punk con rostro femenino, alabado por el mismo John Lydon, de los Sex Pistols, aparece de nuevo en Odyshape (1981), en donde las Raincoats incluyen instrumentos africanos, para ahondar en su intención de crear arte desde lo rudimentario y simple.

(Una belleza amada de noche / Mostrando un rostro lleno de marcas a la luz del día / Toda la noche sus ojos han estado llameando / El sol no le dará nueva luz otra vez / Solo amada en la noche, la dama en la oscuridad / Conoció el tamaño de los grandes edificios / Lo querido que puede ser un beso / Esos edificios que vieron aviones / Que besaron el aire en vana fantasía / Solo amada de noche / ¿No se refleja en sus ojos?)

The Four Horsemen

APHRODITE’S CHILD (The Four Horsemen)

Entre el rock progresivo y la psicodelia, Aphrodite's Child, nombre artístico para tres excepcionales músicos griegos, escribió su propia leyenda a finales de los sesenta con tres discos de coloración calurosamente mediterránea y motivaciones románticas.
Menos conocido su batería Loukas Sideras, Vangelis, el teclista, se haría inmensamente popular. Y Demis Roussos se consagraría con voz de vibrato única en canciones de amor primaveral, como 'Rain & Tears' y 'We shall dance'.
Habla de la altura de Aphrodite’s Child el que, arropados de baladas pop y efectos psicodélicos, el álbum End of the world (1968) los diera a conocer en línea Moody Blues y que el teclado de Vangelis los acerque a Procol Harum en It's five o'clock (1970).
Hicieron historia con 666 (1971), un álbum inspirado en el Apocalipsis de San Juan, pero no sin polémica por el simbolismo de su título con el número de la Bestia y la irreverencia quizá blasfema del tema ‘Infinity’. Pero por encima brilla 'The Four horsemen’.

(Y cuando el cordero abrió el primer sello / Vi, vi el primer caballo / El jinete sostenía un arco / Y cuando el cordero abrió el segundo sello / Vi, vi el segundo caballo / El jinete blandía una espada / El primer caballo es blanco / El segundo caballo es rojo / El tercero es negro / Y el último es verde / Y cuando el cordero abrió el tercer sello / Vi el tercer caballo / El jinete sustentaba una balanza)

Beautiful love

JULIAN COPE (Beautiful love)

El talentoso y excéntrico Julian Cope lideró desde 1978, y durante cinco años, The Teardrop Explodes, un grupo británico que amalgamó el sonido de la New Wave, con rock de garaje y pop de cámara en su apreciado Kilimanjaro (1980).
Pero en 1983 Julian Cope emprendió una peculiar singladura en solitario, añadiendo a la expresión electro-pop de su música interesantes parcelas como escritor (novelas, memorias, guías musicales) y estudioso de la herencia neolítica de Gran Bretaña.
La compañía Island Records, creyendo ver en Cope un diamante inusual, lo incluyó en su catálogo al publicar Saint Julien (1986), disco cargado de la energía bailable de 'World shut your mouth' o 'Trampolene' e invitaciones a proyectar la vida al espacio exterior.
Sin embargo, Peggy Suicide (1991), álbum conceptual en torno a un planeta tierra desposeído de su antigua espiritualidad y vigor maternal, que discurre entre pop psicodélico e incusrsones al punk y al funk, está considerado lo mejor de su discografía.

(Pareces estar sola, oh Avalon / Siento intensamente esta evidencia / Amor precioso, amor precioso, ¿dónde te has ido? / Mi vida crece contigo  / Dime, hazme creer que no es una equivocación / Amor precioso, ¿dónde te has ido? / Dejaría de vivir si no fuera por ti / Y de creer en el amor si no fuera por ti / Amor precioso, ¿qué haces ahora? / Pareces sola, oh amor, adieu... / No importa que te vayas, yo sigo queriéndote / Da igual cuando te vayas / Tú eres mi amor precioso)