Cello song

NICK DRAKE (Cello song)

Nick Drake perteneció a la élite del folk británico de principios de los setenta, a pesar de tener la personalidad introvertida que lo fue alienando del mundo, al que, sin embargo, regaló una obra de poesía y verdad antes de irse trágicamente a los veintiséis años.
Gracias a su pasión por la música, Nick Drake salvó sus años escolares en Cambridge, en donde aprendió a tocar piano, clarinete y saxofón. En el verano de 1967 continuaba su formación colegial en Aix-en-Provence y ejercía de músico callejero.
En 1968 conoció al productor Joe Boyd y con él grabó Five Leaves Left (1969), en el que participan ilustres invitados, entre ellos Richard Thompson, de Fairport Convention, y Danny Thompson, de Pentangle. Nick invitaba a un mundo de reflexiva serenidad.
Bryter Layter (1970) y Pink Moon (1972) son obras transidas de sensibilidad poética, pero tampoco funcionaron comercialmente. Y Nick Drake se recluyó más en sí mismo, y quizá miraba al cielo del que habla ‘Cello song', de su primer disco.

(Un rostro extraño forman tus ojos / Claros y sinceros / Saben en el fondo que no tienes nada que temer / Pues los sueños que tuviste de muy joven / Te contaban una vida de donde brota la primavera / Parecías muy frágil en el frío de la noche / Cuando los ejércitos de la emoción salen a combatir / Pero mientras la Tierra se hunde en su tumba / Tú te diriges al cielo sobre la cresta de una ola)

American Pie

DON MCLEAN (American Pie)

No muchas canciones que cuentan historias hacen ellas mismas historia y entran al instante en los anales del rock. Pertenece a esta categoría ‘American Pie’, que Don McLean escribió en 1971, a modo de crónica de una cultura pop caída en el desencanto.
Había debutado con Tapestry (1970) ante la indiferencia del circuito folk de Nueva York, no obstante presentar canciones como ‘I love you so’, que Perry Como versionaría con éxito en 1973. Todo cambiaría con su épica sobre música, política y vida americana.
En la construcción definitiva de 'American Pie', que inusualmente se estructura en espacios de interpretación a velocidades diferentes, destacó la aportación del productor Ed Freeman. Idea suya fue arrancar con el piano en vez de la guitarra acústica.
En su contenido, ‘American Pie’ traslada la pérdida del optimismo que  la sociedad norteamericana experimentó a la muerte de Buddy Holly, luego acentuada por la desconfianza en la política tras los asesinatos de los Kennedy.

(Aún puedo recordar mucho tiempo atrás / Cuando la música me hacía sonreír / Y sabía que si la ocasión se presentaba / Podía hacer bailar a la gente / Y seguramente serían felices durante un rato / Pero el mes de febrero me conmocionó / Con las lecturas de los periódicos / Llegaban malas noticias al umbral de la puerta / No podía dar ni un paso / No recuerdo si lloré / Al saber que su esposa había enviudado / Pero algo me tocó muy adentro / El día en que murió la música)

Sheep

PINK FLOYD (Sheep)

Pink Floyd debutaron con una obra maestra, mezcla de alucinadas abstracciones y paisajes de pesadilla, participando del clima psicodélico de la segunda mitad de los sesenta. Esta primera orientación la había personificado su guitarrista y líder Syd Barrett.
A la mente infantilmente errática de Syd se debió The Piper at the Gate of Dawn (1967), insuperable muestra del psicodelismo surgido de viajar entre los pliegues de una conciencia despierta. Tanta claridad seguramente deslumbró a Syd, que perdió el juicio.
Pero en el barco de Pink Floyd había extraordinarios músicos (David Gilmour, guitarra; Nick Mason, batería; Rick Wright, teclados; Roger Waters, bajo). Este último fue haciéndose cargo del timón hasta dirigir el estratosférico The Dark Side of the Moon (1973).
Con su liderazgo, el grupo fue derivando a la denuncia del pensamiento atrofiado que se enquista en el funcionamiento social y político. Y esta preocupación dio pie al álbum Animals (1977), granja animal servida sinfónicamente por Roger Waters.  

(Dejando pasar el tiempo, desesperanzado entre pastizales / Siendo apenas consciente de cierta inquietud en el aire / Te conviene estar atento / Pudiera haber perros alrededor / He contemplado el río Jordán / Y he visto cosas que no parecen lo que son / ¿Qué obtienes de pretender que el peligro no es real? / Dócil y obediente sigues al líder / Por pasillos trillados hacia el valle de acero / ¡Qué sorpresa! / Ante tus ojos la visión de la descarga terminal / Ahora las cosas son realmente lo que parecen)