Keep me turning

PETE TOWNSHEND / RONNIE LANE (Keep me turning)

Desde el primer álbum de The Who, aparecido en 1965, Pete Townshend proporcionó la señal de identidad del grupo en su papel de guitarrista y principal compositor, pero luego concibió ideas y proyectos que sobrepasaban el marco de su trabajo conjunto.
Con Tommy (1969) escribió la considerada primera ópera rock. Los músicos participantes eran también actores subordinados al hilo narrativo de la historia: la de un joven al que un secuestro psicológico ha  convertido en sordomudo y ciego.
Luego Quadrophenia (1973) hurgaría en las trastornos personales y familiares de un mod de clase trabajadora. Antes, en solitario, Who came first (1972) había dejado traslucir inquietudes religiosas sustentadas en las enseñanzas de su gurú Meher Baba.  
A esta onda expansiva pertenece igualmente Rough Mix (1977), una colaboración con Ronnie Lane (The Small Faces, The Faces, Slim Chance), que, producida por el prestigioso Glyn Johns, resultó en una pequeña obra maestra, reflexiva y estimulante a la vez.

(El río está creciendo / No hay leña para el fuego / Ellos han visto al Mesías / Pero yo me lo he perdido otra vez… / El agua está acercándose / Será mejor será llamar al tendero / Y almacenar patatas / Oh, Jack, ¿vendrás , por fin, un día? / ¿Tu alma operística se tornará negra? / Que tú me hagas seguir dando vueltas / Que por ti siga ardiendo / No me dejes nunca)

Knockin' on heaven's door

BOB DYLAN (Knockin’ on heaven’s door)

Estrenada en el verano de 1973, Pat Garrett y Billy el Niño fue la última película que Sam Peckinpah dirigió del género Western. Considerada ya un clásico, desempeñaron el papel de actores principales Kris Kristofferson (Billy) y James Coburn (Garrett).
El director encargó a Bob Dylan la banda sonora del film, pero terminó dándole también un papel de reparto, el del joven reservado y escurridizo Alias, quien claramente simpatiza con Billy en un mundo donde la muerte merodea y no hay sitio para los débiles.
Si como actor su contribución es más que discreta, la banda sonora que Dylan compuso -y para la que reunió junto a él a Jim Keltner (batería), Byron Berline (violín) y Roger McGuinn (guitarra), entre otros-, resplandece entre brillo crepuscular.
De los temas no instrumentales destaca ‘Llamando a las puertas del cielo’, que suena para despedir junto al río al moribundo shérif Colin Baker. Serena y profundamente sugerente, la canción cuenta con numerosas versiones (Eric Clapton, Guns ’n’ Roses...).

(Mama, quita de mí esta insignia / Ya no puedo utilizarla / Está oscureciendo, es demasiado oscuro para ver / Me siento llamando a las puertas del cielo / Llamando, llamando a las puertas del cielo / Mama, pon mis pistolas en el suelo / Ya no puedo disparar con ellas / Esa oscura y larga nube va viniendo / Me siento llamando a las puertas del cielo / Llamando a las puertas del cielo)

Own Side Now

CAITLIN ROSE (Own side now)

Caitlin Rose nació en Dallas, en 1987, a la sombra de una madre reconocida como escritora de canciones. Pero creció en Nashville, y fue en el rico ambiente musical de la ciudad que ella frecuentaba donde surgió su vocación artística.
Su debut musical se produjo a los veintiún años con un EP que tituló Dead Flowers (2008). Había en él cuatro canciones propias, más la del título, que tomó de los Rolling Stones. Su estilo era una combinación en versión indie de country y pop principalmente.
El álbum Own side now (2010) tuvo el reconocimiento inmediato de la crítica, por su voz (The Sunday Times: “de los más preciosos instrumentos que hayan honrado la música country en décadas”) y el tono cálido que inunda sus diez canciones. 
Rodeada de amigos músicos de Nashville y de orquesta (cello, violín, trompeta…), Caitlin entusiasmó ya con The Stand-In (2013). Ha vuelto tras un largo paréntesis con Cazimi (2022), que, según dice, serviría de homenaje a cuanto siempre ha amado.

(Voy a salir a la ciudad / Ya he dicho que estoy cansada de ir detrás de ti / Y no tengo por qué ser siempre yo la que empuje / Ahora estoy en el lado que me corresponde / ¿Quién me llevará a casa? / Porque no quiero ir a ella sola / ¿Quién va a quererme cuando esté en alguna parte en que tú has estado? / ¿Quién me querrá ahora? / ¿Y quién me llevará a casa? / Tengo que encontrar un amor de verdad / Ya he dicho que dejaré de preguntarme, amor, lo mucho que significabas para mí)