Lilywhite

CAT STEVENS (Lilywhite)

Las indagaciones existenciales en que estaba envuelto no impidieron a Cat Stevens hacer de 1970 el año de su consagración. Será cuando se le reconozcan como absolutamente suyos un estilo, una voz, una sensibilidad romántica, incluso espiritual.
Sus cualidades de cantautor se correspondían con la de otros que triunfaban en América y llevaban los nombres de Carole King, James Taylor o Joni Mitchell, como comprobó por el interés que despertó su primera gira americana en noviembre de aquel año.
En la primavera había publicado el álbum Mona Bone Jakon. Paul Samwell-Smith, antiguo bajista de The Yarbirds, entendió como productor que arreglos sobrios y ligera orquestación permitirían a Cat mostrar nítidamente su grandeza y profundidad artísticas.
En las canciones hay tonos de lamento, pero se combinan con otros de ansias de pureza y de libertad. La luz cálida ilumina el alba de ‘Katmandu’. El asombro rodea ‘Lilywhite’, que el propio Cat describe como "regalo angélico procedente del cielo".

(En lo alto de carretera reparada / Me detengo / Tomándome un tiempo para comprobar el dial / Y a la Lilywhite / Nunca conocí su nombre / Pero ella volverá a pasar por mi camino de nuevo algún día / Levanto la mano y toco la rueda / De los cambios / Tomándome tiempo para comprobar el dial / Y dar las gracias a Lilywhite / Nunca conocí su nombre / Pero ella volverá a pasar por mi camino de nuevo algún día)

Rhiannon

FLEETWOOD MAC (Rhiannon) 

Mick Feetwood llegaba en 1974 a Los Ángeles buscando un estudio de grabación para el disco que, tras nueve álbumes cercanos al blues-rock, debía revertir la languidez comercial de Fleetwood Mac, motivo por el que cundía cierto desánimo dentro del grupo.
La circunstancia azarosa del encuentro de Mick con Keith Olsen, de los estudios Sound City, propició que aquel terminara contactando con Stevie Nicks y Lindsey Buckingham. Estos iban a dejar atrás Fritz, el proyecto de folk-rock que aún lideraban.
Los dos unieron su grandioso potencial al exitoso curriculum de Mick, del bajista John McVie y de la cantante y teclista Christine McVie, alumbrando finalmente la triunfal segunda vida de Fleetwood Mac bajo la forma del pop-rock elástico y luminoso.
Destacaba Stevie, quien, por grandioso que fuera el virtuosismo de Lindsey a la guitarra o Christine capaz de darle al grupo una sucesión de hits, poseía una voz inigualable, de timbre cálido y melodioso, que ya enseñoreaba 'Rhiannon' en el disco de estreno.

(Rhiannon resuena como una campana en la noche / ¿Y no te encantaría amarla? / Se va al cielo como una ave en vuelo / ¿Y quién será su amante? / Nada de tu vida será igual / Mujer a la que lleva el viento / ¿Te quedarías si te prometiera el cielo? / ¿Serías por fin ganador? / Ella es como una gata en la oscuridad / Y proclive a la oscuridad / Gobierna su vida como preciosa alondra / También en el cielo sin estrellas)

Stuck in the middle with you

STEALERS WHEEL (Stuck in the middle with you)

Gerry Rafferty logró uno de las cumbres del pop-rock de los setenta con la publicación de City to city (1978), el álbum que incluye ‘Baker Street’, una canción de ritmo galopante y recuerdos nostálgicos que se abre con un imponente solo de saxo.
La canción fue número en listas de éxito, pero había otras gemas en el disco, entre ellas la espléndida balada 'Right down the line’. El álbum siguiente, Night Owl (1979), en clave de blando y sentimental romanticismo, continuó la misma línea triunfal.
Gerry alcanzó así una celebridad que ya se anunciaba en 1972 cuando, dentro del grupo Steelers Wheel, y con el teclista Joe Egan, parodió a Bob Dylan en el clásico ’Stuck in the middle with you’, que conocería nueva vida en Resevoir Dogs, de Quentin Tarantino.
Nacido en Paisley (Escocia) en 1947, Gerry dejó probado estar entre los grandes, pero con su declive artístico también aumentó fatalmente su alcoholismo, como si un karma familiar heredado de su padre se le impusiera. 

(No sé por qué he vuelto aquí esta noche / Tengo la sensación de que algo no va bien / Y miedo de caerme de la silla / Porque no sé cómo bajaré los escalones / Hay payasos a mi izquierda / Bromistas a la derecha / Y aquí estoy yo, en el medio, atrapado contigo / Me pregunto qué voy a hacer / Me cuesta mantener la sonrisa de la cara / Perdiendo el control, estoy por todas partes / Payasos a mi izquierda / Bromistas a la derecha / Y yo, en el medio, atrapado contigo)